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《亮剑之决战鬼哭谷》在优酷和爱奇艺双平台上线，目前分账票房已过万。

绕不开的演员

观众看《亮剑》，除了看故事也是看情怀。

在做亮剑的开始，我们就很坚定，不找全新演员翻拍，要请原班主演，要做还原度。

所以我们邀请到了孔捷、丁伟、张大彪、楚云飞等各位原班主演老师来出演。

感谢孔捷的扮演者由力老师全程驻组，兢兢业业，精益求精。看到丁伟的扮演者王全有老师的气宇正气，张大彪的扮演者战卫华老师的飒爽仗义，片场很多工作人员都说自己找回了青春。

国共联合抗日也是《亮剑》里的精彩章节，张光北老师的英气，岳跃利老师的儒雅，他们精准的角色呈现让故事更饱满厚实。

赵刚的扮演者何政军老师本来也在我们的计划内，但是因为疫情原因，他在国外没有及时回来，所以很遗憾错过了他。

亮剑的宣传物料发布以后，评论区都在问李幼斌老师，作为项目的出品方，我们比谁都更希望李幼斌老师能参与这次重聚，很遗憾，李幼斌老师在再次出演亮剑的事情上有着自己的斟酌，完全能够理解这份谨慎。

我们这一次由李梦男老师出演李云龙，他跟李幼斌老师是很好的朋友，开机前两人还特地进行了交流。从我们现场的感觉来说，李梦男老师的演技和敬业程度都非常好，也有着那股军人的血性，可惜戏份太少，没有给李梦男老师更完整的展现空间。

我们这一次的青年主角是罗立群老师扮演的李正虎。罗老师有一系列网络电影的口碑佳作，无论是“狙杀”系列的军事硬汉，还是“狄仁杰”系列的智勇双全，都可以让罗老师对李正虎这个角色做出更恰当的诠释。

一个关于骑兵的故事

版权方跟我们提的要求是做一个关于骑兵的故事，我们在早期花了非常多的精力在骑兵身上，也找到了院线电影的资深编剧老师。老师交出了一个精巧完整的故事，骑兵连在大战之后，几乎全军覆灭，面对困境如何进行骑兵连的重建，找人、找刀、找马，最后重建骑兵连。可能因为我们自己在不断的调整，以及其中不断的审查反馈，这版故事经历了重塑，基于沟通效率和变动过程，有点遗憾这组合作快速告了段落。

虽然版权方给我们的命题作文是骑兵连，但是通过后来不断的研讨，我们觉得“亮剑元素”的优先级应该大于“骑兵元素”。希望更有亮剑IP本身的辨识度，因此我们把故事的背景调整到攻打平安县城的战役背景。

以攻打平安县城为故事背景，而不是直接翻拍攻打平安县城，大家快速形成了统一。翻拍风险极大，推进《亮剑》项目备案的时候正好是网上对《雷霆战将》口诛笔伐的时候，导致我们的备案进程也经历了不断的反复。这个过程里也听到了一些领导的声音，《亮剑》那么经典，你们拍它干嘛。我们承担着其中各方面的压力，大家都在意自己的口碑，都想拍出好作品。虽然主创团队是第一次拍摄军事抗日题材，可大家都相信黄河导演驾驭故事的能力，至于军事题材的经历短板，我们一起努力补足。

首先是项目的定位和立意上，前期花了大量精力研读原著小说和史实，如何通过战争表现反战意识，和平的来之不易。开机前冷凇老师给我们带来了很多立意上的提点，去表达新时代的亮剑精神，例如“勇气+智慧=新时代亮剑精神”。以及增加对军民鱼水情的表达，给我们增加了很多细节的点睛笔墨。

军事题材的审查很注重史实的精准性，尤为考验细节。基于对内容创作的严谨，我们邀请到了《长津湖》的军事指导车小涛老师和李科老师担任我们的军事顾问。车老师负责全程历史还原性的把控，科老师是日军军史专家，所有日军部分的合理性都是科老师负责，两位老师经验丰富，在现场给了我们非常多的专业建议。开机前主要演员的军事训练，持枪跑位方式，到拍摄现场的道具摆放，事无巨细的提醒和帮助我们。

车老师和科老师进来后，服装道具从款式设计到材质面料都力求尊重史实。最早服装团队参考了很多国内大型历史剧的服装，两位军事指导进来后把整套服装和道具方案都进行了校准和完善，由于库房没有符合特定年份的服装标准，以至要在十几天的时间内赶制五百多套服装和道具，细节精、要求多、时间紧。包括一些可能通过镜头无法看出的细节，我们也在力求还原史实。

人物塑造的取舍

观众喜欢剧版《亮剑》，喜欢的并不是其中精彩激烈的战争打斗。《亮剑》最可贵的是人物群像魅力，是一个个真实而鲜活的人。

《决战鬼哭谷》的主笔编剧是牛兴安老师，牛老师有多个抗日军事题材的项目经验，也都收获了不错的票房和口碑。牛老师的写作特点是逻辑层次清晰，人物丰满有记忆点，所以我们前期花了很多时间在研究群像人物的塑造。

为了做实《决战鬼哭谷》的人物群像，筹备的时候我们试图参考过《水浒传》，从36天罡里选10个人来做人物性格。牛老师结合《亮剑》小说原著，做了很多这方面的功课和尝试，只是基于电影的时长和篇幅限制，以及节奏上的观感体验，成片对群像人物的刻画进行了删减，取舍之间留下了些许遗憾。

从人物塑造的角度来说，李正虎这个角色也有遗憾。最初的设计是李正虎是一个非常接地气的人物，一身的缺点，但是贼硬贼敢打。因为不按常理出牌，也往往会出其不意打胜仗。故事的前半段打了几个小胜仗，结果因为自己的自负，直接导致了孔捷重伤，在故事的后半段临危受命力挽狂澜。

后来经过大家交流讨论，一方面作为指挥官莽莽撞撞的却在带兵打仗，不听上级命令一意孤行，在审查标准上这样的人物塑造有风险。另一方面考虑到毕竟孔捷是原班主演，也会有担心李正虎的角色会不讨喜，所以权衡之下进行了删减和弱化。这样一来损失了一部分李正虎的个人成长弧线，以及经历战争前后的个人变化，跟剧版比起来，在角色的刻画上不够极致和鲜明。

镜头语言的方面也可以做得更好。开头有三处中弹都是被击中爆头，用同样的形式重复了三次，这些都是动作设计上的小细节。很多细节上我们确实做得不够细腻，我们心里都希望它可以精致得对得起一部电影。

亮剑做的不够好，我们心里知道，自己都不满意，但是尽力了，但是无愧于心，但是不甘心。

有一种感情，叫战友情

亮剑遇到了很多的影响和干扰，一度出现了波折，前期很多精力花在了场外因素上。《亮剑》新片场签署的是网络电影IP的独家版权，但是竞品公司得知后多方干扰我们的版权链和合作方，在没有拿到版权授权的情况下，自行进行了《亮剑》的项目备案然后进行渲染。

确实这一系列举动对我们造成了影响。又因为时逢周年，当时公司希望在七一或者国庆上线，时间紧迫，甚至一度被要求开始找备选导演了。众乐乐是情商很高也会考量很周全的团队。能理解他们在这其中的两难。在我觉得项目推进最难的时候，我问了黄导一个问题，抛开所有的工作考量，单纯以朋友身份你心里到底想不想拍亮剑，因为你的想法决定了我是不是要往下坚持。黄河导演很坚定的说，拍！现在回想起来还是会记得那个情境，会感谢这份初心和坚定。

感谢郑蓉，她一路上陪伴我。我们一起面临了所有的困难，当时公司正在经历人员交替的变革时期。项目的版权风波、对外的推进压力、对内的沟通成本、变革时期的现金流困境，我们共同经历了内外交困和腹背受敌。那个阶段实在是绷得紧，在剧组有天晚上我的情绪失控了，饭桌上失声痛哭。感谢郑蓉，我们成为了可以放心背靠背的战友。谢谢当时众乐乐的各位小伙伴，包容了我的狼狈。好在都挺了过来，关关难过关关过。

感谢璐姐，给了我很多的包容和信任。在上述过程里璐姐承受和面对的压力会比我们更大，可每一次见到她都在笑迎春风。如果说之前的项目里我在她身上学习了体面和周全，这一次我看到了更让人动容的坚韧。

军事战火戏常有受伤的情况，《决战鬼哭谷》也不例外。剧组在杀青前有匹马摔伤了，因为没有及时发现并处理伤口，结果伤口恶化严重奄奄一息。看到当时发过来的视频，心里的心疼和难受，实在于心不忍。

面对这种情况有建议我们考虑安乐，然后商讨对应的赔款事宜，看着视频里疼痛哀嚎的马，一度陷入是否选择安乐的难题。当时我跟璐姐在天津的友商项目上，现在依然记得璐姐当时的坚定和果决。不考虑安乐，救，不遗余力的救。以后该赔的钱我们一分不少，但是不管现在用什么药花多少钱我们都救，不放弃每一个生命和机会。很庆幸，结果是好的。并且在《亮剑》上线的前一天，跟锐哥再度聊起这份挂念，我在视频里又看到了那匹马现在的奕奕身姿。

感谢钊哥，每一次的画龙点睛和挺身而出。他身上有源源不断的创作热情，以及对我们方向性上的把控。《决战鬼哭谷》拍摄的期间，他做了眼睛的手术，可是得知剧组在抢进度的时候，还是戴着墨镜，以AB组形式帮我们抢了几场戏。钊哥底层性格里的那种纯粹、积极和乐观，流露出的松弛，为我们的紧绷带来的是安定。

感谢众乐乐团队的每一位成员，以及《亮剑》的每一位创作者和参与者，奋发老师、霸波老师、艾老师、锐哥等等，希望大家未来都越来越好。期待看到你们更好的作品。

感谢新片场的宣传和发行团队，一路上群策群力。感谢Fiona一路上的保驾护航，从规划备案到成片审核在前前后后的奔波和付出心血，帮我们联系专家出谋划策，顺利上线并通过首页首屏的审核。

感谢Ethan。Ethan尽心尽力帮我们解决后顾之忧，在行业红利不断减缓、公司经历中高层的接连变动，在面对快速变化和适应的过程中，扛着近人的生计，他也在用另一种方式践行着亮剑精神。

感谢丁哥和牛老师，延续了《绝地狙杀》的缘分，带来抗日军事题材的制作经验，全程给了我们非常多的宝贵的提醒和建议。

比项目更可贵的，是这帮一起并肩作战的战友，以及项目教给我们的亮剑精神，这些能被时间留得更久。

最近的票房大盘不够好，《亮剑》依然迎难而上，我们也在用亮剑精神互相鼓励，关关难过关关过。

希望大家可以在优酷和爱奇艺支持一下《亮剑》，也希望大家在腾讯视频支持黄导的另一部诚意之作《地底怪物》。

希望《亮剑》和《地底怪物》都能收获满意的票房。

让子弹飞一会儿。

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